MP3革命

最近，我在纽约旅行时第一次接触到便携式 MP3 播放器。在一家电器店推销员的鼓励下，我在机器上听了几首歌曲，声音似乎真的很棒，与大唱片公司的想法相反。 简而言之，MP3 允许任何音乐家创作、录制和销售具有与 CD 相同的数字质量的曲目，而无需任何批发或零售经销商的干预（或者换句话说，不需要唱片公司的 A&R 总监） .. 从美国和欧洲传来的遥远传言称，MP3 格式通过互联网以合理的速度提供数字音乐文件，它正在与 CD 录音机（CD 可录制）相结合，彻底改变音乐行业。 对于以全球音乐产业为代表的每年价值 400 亿美元的食物链来说，这当然不是一顿愉快的大餐。但这真的对音乐意味着坏事吗？ IFPI – 国际唱片业联合会，国际唱片业联合会是一家总部位于伦敦、汇集了各大唱片公司的实体，该联合会表示，MP3 格式在全球范围内每天被捕获（下载）的次数超过 300 万次。据该机构称，互联网上的世界大多数都是盗版，无需支付版权费。





具有讽刺意味的是，将20世纪60年代规模较小的唱片业转变为今天的全球巨头的决定性力量恰恰是格式的变化，这种变化平均每十年发生一次。 还值得注意的是，今天与 MP3 作斗争的唱片公司是第一个为消费者追求最佳音 电报数据 质的唱片公司，推出了黑胶唱片、立体声 8 盒式磁带、盒式磁带，最后推出了光盘。美国统计研究公司 Forrester Research 预计，到 2003 年，在线音乐产品的销售额将增长 7% 左右，其中一小部分来自亚洲。但所需要的只是详细研究各大唱片公司最近在亚洲音乐市场实施过程中遇到的结构性问题，再加上中国等市场对互联网连接流量的雄心勃勃的预测，我们就可以放心地预测 MP3 在西方的成功很快。 在更成熟的流行音乐市场，Prince、David Bowie 和 Lobão 等巴西艺术家已经采用了 MP3 革命。从中期来看，专辑将在家用个人电脑 (PC) 上使用 Pro Tools 和 CuBase 等技术进行创作、录制、制作和混音，这一过程将大大降低传统工作室的成本。











歌曲和整张专辑已经以光速在全球范围内被压缩、上传和营销，然后在目的地捕获（下载）并“刻录”在可供消费者录制的 CD 上。嘿，有人错过了标签吗？ 在亚洲，音乐产品的质量远远落后于艺术家的包装和营销——电视、音乐会和商品推销——这种水平的革命可能还需要一段时间，但西方唱片公司已经非常关注并致力于实施他们自己的在线音乐捕捉系统，以免错过火车。 但为什么他们仍然不愿意最终接受 MP3 和 Liquid Audio 等互联网技术呢？首先，销售预录音乐的利润中心将大大减少，而世界上最大的唱片公司以其经济肥胖而闻名。只要看一下标准的艺术合同就可以了解这个维度。 在世界上几个最大的市场中，工作室成本可以完全收回，这被认为是艺术家版税的预付款。媒体故意限制音乐的传播并相当夸张，以促进某些名字的职业生涯，而音乐家和作曲家则被边缘化，几乎没有能力进入超级巨星的封闭世界。在这样的环境下，创造力很难凸显。与当前巴西音乐市场的任何相似之处都纯属巧合…… 与记录、压制、包装和交付产品相关的其他几项成本也是如此。